Lacan, su estilo tardío

A cargo de Gabriel Meraz Arriola

A lo largo de veintisiete años de duración, lo que se ha dado en llamar enseñanza de Lacan no fue ajeno a ciertos cambios de estilo. Si es verdad que “el estilo es el hombre […]” (como él mismo aseveraba citando a Buffon), seguro es que ni el hombre ni el estilo fueron los mismos al inicio y al final. En su periodo tardío, la aparición del nudo borromeo introdujo problemas inéditos que obligarían a Lacan a revisitar desde otro lugar —y a partir de otra espacialidad— momentos previos de su recorrido. Asimismo, en tanto hecho de escritura, como un “decir que es del orden del acontecimiento” (18 de diciembre de 1973), el nudo borromeo dejaría ahí la marca de un fehaciente cambio de estilo.

De los estudios de Theodor W. Adorno (sobre el último Beethoven) y Edward Said, tomaremos la noción de estilo tardío (Spätstil) para leer mediante el ejercicio topológico algunos de los escollos que Lacan encontraría en los nudos en sus últimos seminarios, y así tomar nota de las dificultades, las discontinuidades, los yerros, las errancias, hasta llegar al silencio y la fuerza de disolución que han caracterizado el tramo final de su periplo (sin duda el menos recibido y estudiado). Se verá que —siendo la búsqueda de un instrumento escritural específico del análisis— la exploración borromeana de Lacan no tuvo como una consecuencia menor la desestabilización de algunos saberes aparentemente establecidos.

¿Qué efectos habrían tenido en su llamada enseñanza dicho cambio de estilo y una desestabilización semejante?

Bibliografía mínima:

-Jacques Lacan, seminario Les non dupes-errent. Sesiones del 13 de noviembre y 18 de diciembre de 1973.

-Jacques Lacan, seminario R.S.I, Sesiones del 8 y 15 de abril de 1975.

-Jacques Lacan, seminario Le sinthome. Sesiones del 17 de febrero y 13 de abril de 1976.

-Jacques Lacan, seminario Le moment de conclure. Sesiones del 11 de abril y 9 de mayo de 1978.

-Guy Le Gaufey, “Escolio”, en El notodo de Lacan, El Cuenco de plata, Buenos Aires, 2007, pp. 197-216.

-Edward W. Said, Sobre el estilo tardío, Debate, México, 2009.

-Theodor W. Adorno, “El estilo tardío de Beethoven”, en Beethoven. Filosofía de la música, Akal, 2003, pp. 114-117.

Bibliografía adicional:

-Eulalio Ferrer, El lenguaje de las trilogías, Fondo de Cultura Económica, México, 2005.

-Horst Bredekamp, Teoría del acto icónico, Akal, Madrid, 2017.

Para escuchar:

Ludwig Van Beethoven:

-Gran fuga para cuarteto de cuerdas Op. 133

-Cuarteto de cuerdas Op. 135, II. Vivace

-Cuarteto de cuerdas, Op. 131, V. Presto

-Sonata para piano solo Op. 111, I. Maestoso

(Piezas disponibles en varias plataformas de streaming)

Cuadro: Antoni Tapiès, Lletra (1976)